1979年，徐克因为执导风格怪异的武侠片《蝶变》，正式走入香港影坛。之后的《地狱无门》、《第一类型危险》，也因为混乱、怪诞的电影风格，让徐克在香港影坛备受瞩目，“徐老怪”的名号也不胫而走。
《蝶变》、《地狱无门》、《第一类型危险》这三部作品，也被影迷们称为“混乱三部曲”。这三部风格怪诞的影视作品，也成为了徐克电影之路的开端。
1980年，徐克执导、拍摄了“混乱三部曲”中的第二部《地狱无门》。正处于风格探索时期的徐克，对美式“黑色幽默片”的元素进行提炼，在《地狱无门》中设计了一个鲁迅式的黑暗寓言故事，并对国外Cult片导演石井辉男的电影风格进行了借鉴。
这部《地狱无门》上映后，叫好不叫座、票房成绩惨淡，该片没能让徐克遇到影坛转折，却让此时的洪金宝，走上了事业高峰。今天我们就来聊聊，这部上映于1980年的黑色经典——《地狱无门》。
“徐克为何要策划、拍摄《地狱无门》？”这样的一个问题的答案，还要从70年代末的港片市场环境说起。
60年代末，胡金铨、张彻的影坛崛起；70年代初，李小龙的返回香港，让功夫片、武侠片成为了香港电影市场之上的创作主流。整个70年代的香港电影，都沉浸在功夫片、武侠片的拍摄之中。
单调的题材创作，不仅榨干了编剧们的故事创意，同时也让观众们审美疲劳。70年代末，香港电影人掀起了以“创新、变革”为核心的“新浪潮电影运动”，开始对港片市场的多元化进行发掘。
1979年，走上导演之路的徐克，也响应了“新浪潮电影运动”的号召。在处女作《蝶变》里，徐克就将好莱坞科幻片的美术风格，融入到了武侠电影之中。
《蝶变》上映后，虽然受到了不少业内人士的好评，但票房反响平淡。为了打造一部风格与票房并存的作品，徐克在1980年拍摄了这部《地狱无门》。
“福利满满的镜头、精彩的动作打斗、猎奇的故事”，一直是商业电影驰骋票房市场的三大利器。为了兼顾票房，徐克在这部《地狱无门》中融入了不少“猎奇元素”，并模仿“黑色幽默片”的特点，用喜剧的形式，呈现了一个厉害、惊悚的故事。
在镜头风格的表现之上，徐克对国外Cult片名导石井辉男的电影，进行了不少借鉴。
《地狱无门》中“重口味血浆镜头”的运用，极具石井辉男的Cult片风格。“大家乡”村民们所带的“火男面具”，更是让电影增加了不少日式Cult片的气质。
这部《地狱无门》在1980年上映后，票房反响平淡、只取得了100多万港版的成绩。该片虽然没能让徐克，迎来事业转折，但它在港片市场之上打下的基础，却助力洪金宝走向事业高峰。
接下来，我们简单聊一聊，这《地狱无门》的电影故事，同时说一说，它对洪金宝电影事业的影响。
徐克的这部《地狱无门》与鲁迅先生的《狂人日记》十分相似，都是通过讲述一个“人吃人的故事”，对残酷的人性进行了讽刺。
电影的一开始，两名“贩卖鸡、鸭”的商贩，来到了一个叫做“大家乡”的地方，想要售卖我们自己所带来的鸡和鸭。不料在村外的树林里中了陷阱，被一群带着面具的人抓获。
商贩本以为这些人是劫财，便果断把财物交给了他们。岂料，面具人们将商贩带到了一座屠场。在这里，面具人干掉了两名商贩，并将他们的“肉”分成若干份，带到村子里分给村民们。
这个“大家乡”宛如一座地狱，村民们如恶鬼一般，一直保留着“人吃人”的传统。村外不知情的商人、过客，一旦误入“大家乡”便有来无回。正是“天堂有路你不走，地狱无门闯进来”，而片名《地狱无门》，正是出自此意。
在电影故事的设计之上，徐克极尽讽刺，这个“人吃人”的村落“大家乡”，不只出现在电影银幕之中，也也许会出现在每个观众的身旁。
影片开头，徐克打出了“本片故事，全属假设，如有雷同，乃属不幸”的字幕。看似是喜剧化的调侃，却让一股股浓烈的讽刺感扑面而来。
两名商贩在“大家乡”遇害之后，又有两名男子，误入了这座“无间地狱”。他们就是故事的主角，由徐少强饰演的“九九九”和冯峰饰演的“包铁胆”。
九九九、包铁胆因为同搭一条船而相识，九九九直言自己是一名密探，前来“大家乡”是为了调查大盗“劳力士”的下落。而包铁胆表示，自己是个商人，来这里只是看看，有什么好做的生意。
刚接近村子，九九九便中了陷阱。同行的包铁胆没有搭救九九九，反而是趁机拿走了他的行李。原来，包铁胆的实际身份是一名小偷。
包铁胆绕过陷阱，率先进入了“大家乡”，而九九九则与之后赶来的几名面具人展开了缠斗。
包铁胆进入村子之后，村民们发现有人躲过了陷阱，便计划在村内抓住他。而包铁胆圆滑、狡诈，多次化解了危机。看到村民们的敌对态度，包铁胆决定躲进村外的树林，等天黑了再来施展“妙手空空”的绝技。
另一边，九九九凭借一身功夫，干掉了赶来的几名面具人。进入村子后，九九九找到了当地保安队的队长，亮明了自己密探的身份，要求队长协助自己调查“劳力士”。
“大家乡”的保安队队长，就是设计陷阱、猎获过往行人的“幕后主使”。队长看到九九九闯过了陷阱，还打伤了面具人，便知道他并非善类。
队长一方面告诉九九九，村子西面有个屠场，经常有可疑人物在那里栖身，让九九九前去勘察。另一方面，他又安排人手在屠场埋伏，想要在屠场干掉九九九。
值得一提的是，港片老戏骨高雄，在这部《地狱无门》中出演了“队长”的角色。在徐克早期的影视作品中，高雄有过不少精彩的表现。
不过大部分观众认识高雄，可能都是在甄子丹版的《精武门》、焦恩俊版的《小李飞刀》之中。
在屠场，九九九遭遇了面具人的埋伏。一番打斗之后，九九九逃出屠场，并被村民阿莲所救。看到潇洒、帅气的九九九，阿莲也萌生了几分爱慕之意。
在屠场失手之后，队长十分生气，并训斥了自己的手下。面对训斥，保安队的成员们，躲在副队长背后，老鹰抓小鸡似的镜头设计，也为影片增加了不少喜感。
队长与副队长陪同九九九前往屠场，勘察状况。队长想借机再对九九九出手，却被副队长阻拦。
副队长表示，九九九是“密探总局”派下来的密探，如果不明不白在“大家乡”失踪，一定会引起怀疑。到时候“密探总局”加派人手调查，“吃人的秘密”可能会败露。
队长认为副队长言之有理，于是及时收手。在屠场，九九九看着打扫干净的现场，满腹狐疑。保安队长表示，“大家乡”从来就没什么“面具人出现”，这也让九九九倍感蹊跷。
正当九九九疑惑之际，包铁胆突然来到了保安队。原来，包铁胆藏在村外的树林，无意目睹了面具人猎捕过往行人。围观之际，包铁胆行踪暴露，遭到面具人“追杀”，于是他一路逃窜，前来保安队报案。
在保安队，包铁胆遇到了九九九。九九九揭穿了包铁胆小偷的身份，保安队长也“借坡下驴”，顺势将包铁胆关入牢中。
当夜，副队长前来找寻九九九，并告诉他“大家乡”是一个“人吃人”的地方，而九九九却感慨，哪里都是如此，人与人互相剥削。
副队长表示，自己说的“人吃人”不是比喻，就是字面意思的“人吃人”，并把村子里设计陷阱，捕捉、分食来往行人的经过，告诉了九九九。
事情过于匪夷所思，九九九一时也难以相信。看到九九九不愿相信，副队长便亮明身份，表明了自己就是劳力士，想要“现身说法”。
结果，得知副队长是劳力士，九九九便以为所谓的“人吃人”，都是副队长在搞鬼，而那些袭击自己的面具人，也都是副队长主使的。自己来到“大家乡”遭遇的两次袭击，可能都是副队长所为，目的是阻止自己查案。
包铁胆被关入大牢之后，队长安排了几个面具人，前去了断他的性命。此时，副队长忽然出现，干掉了几名面具人，救下了包铁胆。
原来，副队长本想联合九九九，一起干掉队长。“树倒猢狲散”，只要除掉队长这个罪魁祸首，“大家乡”的“人吃人事件”应该就能停止。然而，副队长的一番话，加重了九九九的误会。
副队长、包铁胆来到队长的住处，包铁胆引开了护卫，副队长潜入屋内。一番打斗之后，副队长不敌队长，被反杀。看到副队长命丧，包铁胆也连忙躲了起来。
第二天，九九九来到保安队，验明正身之后，确定副队长就是大盗劳力士，于是便决定结案，并给“密探总局”写了信。
信件发出后，九九九也决定返回“密探总局”。在离开“大家乡”的路上，九九九再度遭遇面具人袭击，最终被抓。九九九醒来后，发现了自己被绑在“大家乡”的祠堂之内。
原来，队长一直在等九九九给“密探总局”发信。只要信件发出，证实九九九已经离开“大家乡”，那么之后发生啥事情，便都与“大家乡”无关。
在这段祠堂戏里，徐克将祠堂供奉的“先祖画像”，画成了鬼怪。这一段的镜头设计，也极具讽刺之意。
阿莲的求情，惹怒了队长，被队长关了起来。正当队长要干掉九九九时，包铁胆忽然出现，救走了九九九。
九九九、包铁胆一路逃窜，终究是被保安队的追兵追上。队长将包铁胆、九九九送往屠场，岂料，阿莲的弟弟在屠场救了九九九、包铁胆二人。
包铁胆戴上面具、假扮面具人，以分肉为名，将村民聚集到了祠堂。而九九九则趁机，潜入牢房救了阿莲。
在祠堂，包铁胆身份败露，被保安队的人马围住。此时，九九九前来解围，并与队长展开一对一的solo。
在逃离的路上，一名村民追上了几人。一番打斗后，追兵掉。而此时的阿莲，看着倒下的村民，下意识掏出了村民的心脏，并交给九九九食用。
看到这一幕，九九九错愕不已。九九九和劳力士都以为，只要干掉队长这个罪魁祸首、逃离了“大家乡”，“人吃人的故事”便会就此结束。然而，他们错了。
“吃人”的本性是刻在“大家乡村民”骨子里的。无论逃到哪里，人性深处的劣根，都是无法被磨灭的。
1980年9月，徐克的这部《地狱无门》上映，虽然只获得了100多万的票房成绩，但这种喜剧元素、厉害元素、动作元素一锅炖的大杂烩式电影风格，却给当时的观众留下了深刻印象。
同样都是喜剧元素、厉害元素、动作元素一锅炖的大杂烩式电影，在《地狱无门》的市场铺垫之下，这部《鬼打鬼》凭借出色的动作设计，拿下了500多万的票房，位居1981年港片票房排行榜的第4位。
其实，就故事深度而言，《地狱无门》远胜于《鬼打鬼》。然而，《地狱无门》中逊色的打斗设计，让它在票房市场之上，与《鬼打鬼》拉开了巨大差距。
70年代末的元奎、钱月笙，没能像成龙、洪金宝那样，迅速在动作影坛之上崛起。如今看来，动作设计水平的差异，应该是造就当时几人不同境遇的一个重要原因。
《鬼打鬼》之后，洪金宝又带领“洪家班”，接连拍摄了《人雷人》、《人吓鬼》、《僵尸先生》等几部作品，这些集厉害、喜剧、动作等多重元素于一身的影视作品，也让洪金宝的电影之路，逐步走上高峰。
《地狱无门》之后的徐克，也看到了自己在动作场景之上的短板。之后的徐克，开始尝试寻找自己的动作搭档，而他与程小东的相遇，也为之后《倩女幽魂》的诞生，埋下了伏笔。
虽然在美术风格呈现上，徐克的这部《地狱无门》不及之后的《倩女幽魂》，而在打斗场景设计上，《地狱无门》也不如同一时期的《鬼打鬼》。
但是，深刻的主题，极具讽刺的故事，却让不少影迷对这部《地狱无门》青睐有加。即便是经历了40年的岁月冲击，这部《地狱无门》依然凭借自身独特的魅力，吸引着一批又一批的新生代观众。